回顾昙花一现的大都会布鲁尔博物馆:那些可取与战败之处

大都会布鲁尔博物馆(图片来源:大都会艺术博物馆)

2016年,行为大都会艺术博物馆的现当代分馆,大都会布鲁尔博物馆(Met Breuer)在盛开时,场地是从惠特尼美术馆转租来的,首展名为“未完成:可见的思考”(“Unfinished: Thoughts Left Visible”),展出了各栽未完成的艺术作品(包括有意和有时的)。

现在,仿佛命运的捉弄,布鲁尔博物馆也以一栽未完成的手段闭馆了。受新冠状病毒疫情的影响,按照上个月的官方声明,在异国任何式样的告别之下,该馆将正式转给弗里克艺术珍藏馆(Frick Collection)。今年3月,令人瞩方针“格哈德·里希特(Gerhard Richter)展”开幕后仅向公多盛开了九天,展期已被萎缩,这边的灯光再也不会在大都会艺术博物馆的守护之下亮首。

其实,布鲁尔博物馆从未计划悠久存在。自1966年布鲁尔大楼完善500万快三投注平台,惠特尼美术馆就不息占有着这边。2011年500万快三投注平台,惠特尼美术馆准备搬迁到市中间肉库区(Meatpacking District)现在的位置。大都会博物馆即外示将转租布鲁尔大楼至2023年。三年后500万快三投注平台,大都会博物馆公布了改造其当代和当代分馆的计划。这个6亿美元的项现在不息逆复调整,直到2018年9月才确定将于今年晚些时候盛开。布鲁尔博物馆像一个试验场 ——往尝试更多的先锋和更普及的具有全球主义倾向的当代展览,而这些在原有的第五大道的地点是异国的。

布鲁尔博物馆,在由马塞尔·布鲁尔(Marcel Breuer)设计的、盒子形、黑黑且不屈整的空间里运营,也有不少成功的炎点。2016-17年,它同芝添哥当代艺术博物馆(Museum of Contemporary Art Chicago)和洛杉矶当代艺术博物馆(Museum of Contemporary Art Los Angeles)相符办的“克里·詹姆斯·马歇尔(Kerry James Marshall)回顾展”,被认为为近期纽约最益的艺术展览之一。此外,布鲁尔博物馆举办的一些幼我专题展,如印度雕塑家穆里纳里尼·穆克吉(Mrinalini Mukherjee)的作品展在往年获得了普及关注,在此之前她在美国几乎是不为人知的。

纽约的博物馆们往往只为著名的艺术家举办大型个展。值得表彰的是,布鲁尔博物馆却突破限制,并且获得了全球的瞩现在。纽约其它的主要博物馆不太能够为印度艺术家纳斯林·穆罕默德(Nasreen Mohamedi)挑供一整层的展区,由于他显明、极简的作品在纽约少为人知。同样,对伊朗裔艺术家西阿·阿玛雅尼(Siah Armajani)的发掘和展现,成功聚焦了一个尚待得到远大认可的艺术行家。

但题目在于,为什么这些展览在布鲁尔博物馆而不是在原本的大都会博物馆举办?这让不熟识展览安排逻辑之中稀奇性的人相等不解。上面挑及的展览,以及利贾·帕普(Lygia Pape)和马里萨·默兹(Marisa Merz)的展览,倘若在大都会博物馆举办,也将同样特出,甚至将会更为主要。但是,由于大都会博物馆异国清新地外明和传达布鲁尔博物馆允诺担何栽角色,于是大都会博物馆益似难堪地把一些展览塞给了布鲁尔,黑示着这些展览与大都会博物馆的其他作品区张开来。

2016年,在布鲁尔博物馆揭幕的“未完成:可见的思考”(“Unfinished: Thoughts Left Visible”)(图片来源:JUSTIN LANE/EPA/SHUTTERSTOCK)

极稀奇尝试来萎缩这一差距。布鲁尔博物馆最大的两次展览,“未完成”(Unfinished)和“活灵活现:雕塑,色彩和身体(1300年至今)”(like life: sculpture, color, and the body)都表现了跨越千年的艺术气息,但又颇为奇怪:例如在“活灵活现”展览中,吾们会发现15世纪的骑马雕像竟然与杰夫·昆斯(Jeff Koons)的媚俗幼雕塑在联相符展厅中。这两个展览都异国带来太多值得钻研的新艺术家,而且都遗憾地倾向于保守的审美主义,即在式样上政治、绘画和雕塑优于视频、摄影和外演,尽管它们在当下这样通走。

对比一下同时期纽约主要的当代艺术机构展览是具有启发意义的。在“活灵活现”展览举办的同时:惠特尼博物馆举走了佐伊·伦纳德(Zoe Leonard)的个展,他的视频装配思考着时间的流逝;纽约当代艺术博物馆(MoMA)推出了颇有影响的安德里安·派普(Adrian Piper)回顾展,直击栽族主义和怨外情绪,以及纽约新艺术博物馆在其三年展上关注后殖民时代的思想手段。在这三场展览组成的语境中,“活灵活现”听首来倒像个逆面谐的音符,外明这个展馆益似多稀奇些跟不上时代。

几十年来,大都会博物馆的展览不息有着一栽优雅的古典主义,布鲁尔博物馆却在艺术的正经与一点出格之间取得均衡。惠特尼博物馆在布鲁尔大楼所展现作品时就做到了这一点。例如,在2014年举走的末了一次惠特尼双年展上,佐伊·伦纳德(Zoe Leonard)就将一个画廊中相通光圈的窗户变成了照相机的黑箱。大都会博物馆益似在这方面异国趣味,它的无数展览照样黑色调、传统的风格。大都会以1300万美元用于布鲁尔大楼翻新的工程,让人无法察觉到什么转折——博物馆既期待表现以前,但又不敢做些激进的改进以展看异日。

自从布鲁尔博物馆揭幕以来,大都会博物馆成功地调整了其当代和当代展览的策略。2018年,在新上任的马克斯·霍林(Max Hollein)的领导下更添偏重新艺术,并与大都会博物馆以及多多的藏品张开对话。往年,瓦格希・穆图(Wangechi Mutu)在博物馆正面的壁龛里展出了一系列令人惊叹的雕塑,雷亚安·塔贝(RayyaneTabet)在古代近东艺术展厅(Ancient Near Eastern gallery)展出了从叙利亚侵占并散落的壁画作品。大都会艺术博物馆重大的正厅内展出了添拿大第一位具有克里族(Cree)和喜欢尔兰血统的艺术家肯特·芒克曼(Kent Monkman)的画作《1851年华盛顿穿越特拉华河》,此画描绘了美国第一任总统华盛顿与多多原住民乘船穿越足够浮冰的特拉华河的景象。

倘若异国布鲁尔博物馆,芒克曼、穆图和塔贝的展览也就不会存在。能够,大都会博物馆必要在它长居的主场之外来进走实验,策划出一些更差别、兴旺和集体上更添乐趣的当代展览。大都会也将不息沿着实验的脉络进展着,就像霍林往年对《纽约时报》所说:“吾不想看到当代艺术仅仅限制于几个展厅。”即使布鲁尔博物馆只是其悠久历史中的一个脚注,它仍是大都会艺术博物馆异日向前发展的关键所在。

(陈鼎琦 编译自Artnews 原文作者Alex Greenberger 原文地址https://www.artnews.com/art-news/news/why-was-the-met-breuer-important-1202692736/ )

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